Groß-Kantate als Pasticcio – zusammengestellt von Hans Grischkat

Dass bislang verschollene Werke von J.S. Bach wiederentdeckt würden, wäre ein großer Zufall und ist wohl weniger zu erwarten. Aber es gab und gibt im Schaffen des Thomaskantors Kompositionen, die selten zur Aufführung kommen. Die intensive Bach-Forschung, der Boom der historisch informierten Aufführungspraxis und die enzyklopädischen Einspielungen der Schallplatten-Industrie haben dafür gesorgt, dass heutzutage wohl kein Bach’sches Werk nicht gedruckt oder akustisch abrufbar wäre.

Ganz anders die Situation nach dem 2. Weltkrieg. Nur sehr zögerlich fanden die Chöre den Zugang zum Bach’schen Kantaten-Werk. Dies hatte eine ganze Reihe von Gründen. Ein wesentlicher war das nur sehr beschränkt verfügbare Aufführungsmaterial, daneben verhinderte die textliche Zweckgebundenheit mancher Kantaten (z.B. Trauungskantaten) eine Aufführung in anderem Zusammenhang oder erschwerten die z.T. sehr drastischen Texte des Pietismus einen Zugang zu dieser Musik. Nicht zuletzt verfügen etliche Kantaten über sowohl kompositorisch als auch stimmlich extrem anspruchsvolle Eingangschöre, die in den musikalischen Wiederaufbaujahren nach 1945 von kaum einem Laienchor zu leisten waren, sodass auch eine Aufführung solcher Kantaten unterblieb.

Dies war der Ausgangspunkt und zugleich Anlass für den Stuttgarter Chor-Professor Hans Grischkat, der mit seinem Schwäbischen Singkreis über ein für damalige Verhältnisse außergewöhnlich leistungsfähiges Ensemble verfügte, sich dem Bach’schen Chor- und speziell Kantaten-Werk zu widmen und es wieder dem gottesdienstlichen Gebrauch zuzuführen. So konnte Hans Grischkat mit Stolz und Genugtuung darauf zurückblicken, weit mehr als die Hälfte aller Bach’schen Kantaten und drei Viertel seines Gesamtschaffens aufgeführt zu haben[1]. Damit war Grischkat auch Wegbereiter für den in den Siebziger-Jahren einsetzenden Bach-Hype und die weltweite Verbreitung der Bach’schen Musik durch Helmuth Rilling und seine Bach-Akademien.

Zurück ins Bach-Jahr 1950: Die oben angeführten Gründe für die lückenhafte Beschäftigung mit den Kantaten Bachs ließ Grischkat nach Wegen suchen, diese großartigen Werke in die Kirchenmusik zurückzuholen und sie somit vor dem Vergessen zu bewahren. Er sammelte ganz gezielt solche Chorsätze, Arien und Rezitative aus zahlreichen Kantaten, die er dann bei seinen Aufführungen neben komplette Kantaten stellte. Dies blieb unbefriedigend und so befasste er sich mit dem Gedanken, aus all diesen Kantaten-Teilen eine Kompilation zu einer „neuen“ Groß-Kantate zu erstellen, die aber in sich schlüssig und inhaltlich stringent sein musste. In Prof. Köberle (Tübingen) und Pfarrer Rudolf Daur holte er sich theologische und linguistische Kompetenz[2] und so reifte die Idee, ein theologisch fundiertes, dem Katechismus verpflichtetes Oratorium, oder anders ausgedrückt: eine aus Teilen verschiedener Kantaten zusammengefügte  Groß-Kantate zu erstellen. Dabei war Grischkat wichtig, keine Eingriffe in das Bach’sche Werk vorzunehmen, alle Tonarten (bis auf ein Rezitativ, des Anschlusses wegen) original zu belassen und einen logischen Sinnzusammenhang zu erstellen: „Es (ging) mir darum, unter allen Umständen das Bachsche Gesamtwerk im Prinzip unangetastet zu lassen“[3]. So erlebte dieses Pasticcio 1950 in der von Grischkat zusammengestellten Form seine Premiere.

Inhaltlich trägt diese Groß-Kantate sehr stark katechetische und liturgische Züge. Der Eingangschor (aus der Kantate BWV 146) „Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen“ gab dem Werk („Vom Reiche Gottes“) den Namen. Die gedankliche Entwicklung geht über die „Anfechtung der Seele, Sündenbekenntnis und Schulderfahrung, Kampf des Glaubens und Verheißung …’Du sollst Gott, deinen Herrn, lieben von ganzem Herzen’ … über den Gedanken des Abendmahls zu der Christus- und Geisteinwohnung… und schließt mit ’Lob und Preis’ “[4].

Grischkat stand bei der Erstellung des Werks auch mit Albert Schweitzer in gedanklichem Austausch. Dieser schrieb ihm u.a.: „… die Groß-Kantate ist schön zusammengestellt. Ein wundervolles Werk!“[5]

Das Pasticcio besteht im Einzelnen aus folgenden Kantaten-Teilen:

Nr. des Pasticcios	Titel	BWV	Typus
1	Sinfonia d-Moll (nach BWV 1052a)	146/1	Sinfonia mit obligater Orgel
2	Wir müssen durch viel Trübsal	146/2	Chorsatz
2a	Unerforschlich ist die Weise (optional zu verwenden)	188	Alt-Arie
3	In der Welt habt ihr Angst	87/5	Bass-Arie
4	So sei nun, Seele, deine	97/9	Choral
5	Es ist nichts Gesundes	25/1	Chorsatz
6	Ach führe mich	96/4	Sopran-Rez.
7	Bald zur Rechten, bald zur Linken	96/5	Bass-Arie
8	Ich lieg im Streit	177/5	Choral
9	Wer sich selbst erhöht	47/1	Chorsatz
10	Es ist nichts Verdammliches	74/6	Bass-Rez.
11	Greifet zu, fasset das Heil	174/4	Bass-Arie
12	Du sollst Gott, deinen Herren, lieben Ende des 1. Teils	77/1	Chorsatz
13	Von Gott kommt mir ein Freudenschein	172/6	Choral
14	Schmücke dich, o liebe Seele	180/1	Chorsatz
15	Wie nun? Der Allerhöchste spricht	59/2	Sopran-Rez.
16	Komm, Heiliger Geist	59/3	Choral
17	Ich will dich all mein Leben lang	117/7	Alt-Arie
18	Wir kommen, deine Heiligkeit	195/5	Chorsatz
19	Der Herr ist noch und nimmer nicht	117/5	Alt-Arie
20	So kommet vor sein Angesicht	117/9	Choral
21	Öffne meine schlechten Lieder	25/5	Sopran-Arie
22	Die Himmel erzählen die Ehre Gottes	76/1	Chorsatz
23	Lobe den Herren	137/5	Choral

So ergibt sich eine inhaltliche und musikalische Geschlossenheit, die diese Kompilation durchaus als eine Einheit erscheinen lässt. Sie enthält eine Reihe der köstlichsten und herausforderndsten Teile des Bach’schen Kantatenwerks und stellt in ihrer Stringenz eine absolute Bereicherung des Chor-Repertoires dar. Heutzutage, da alle erhaltenen Kantaten Bachs im Konzertleben zu hören sind und diskographisch vorliegen, entfällt weitgehend der ursprüngliche Antrieb, dem Vergessen entgegenzuwirken.

Dennoch bleibt die Aufführung dieses im Bach’schen Kantatenwerk „verborgenen Oratoriums“ eine reizvolle und lohnende (abendfüllende) Aufgabe. Der Autor dieser Zeilen hat das Werk mit seinem Maulbronner Kammerchor, dem Kammerorchester Il Capriccio sowie den Solisten Heike Heilmann, Franz Vitzthum und Falko Hönisch mit großem Gewinn aufgeführt und auf CD (Welt-Ersteinspielung, www.kuk-art.com) aufgenommen.

Jürgen Budday
28.11.2022