Mit geduldiger Kreativität und sensibler Wachsamkeit

Liebe Chorsängerinnen und Chorsänger,
verehrte Dirigentinnen und Dirigenten und Vorstände,

dass ausgerechnet das Singen als älteste, am längsten praktizierte und natürlichste künstlerische Äußerung durch die Coronakrise zur – bisweilen sogar tödlichen – Gefahr wird, ist eine grausame Pointe der Evolution der Menschheitsgeschichte, an der wir alle im Moment schwer zu tragen haben. Mit Ungeduld werden Entscheidungen erwartet, die Maßnahmen der Lockerung ersehnt, mit Kopfschütteln Regeln registriert, die einer versprengten Menge von Zuschauern womöglich ein Theaterstück präsentieren, bei denen Szenen der Liebe oder des Todes mit sechs Meter Abstand gespielt werden sollen… Sinfonien, Oratorien, Opern, Konzerthäuser, Theater – alles nur Irrtümer einer nach immer größer, lauter, länger und repräsentativer dürstenden Hybris menschlicher Kreativität? Ein durch Corona explodierter „ästhetischer Apparat“ (Helmut Lachenmann), den das Virus nunmehr auf digitale Formate, Kleinstproduktionen und Balkonkonzerte zurückschrumpft?

Eine vorläufige Zusammenfassung aktueller Empfehlungen, Richtlinien und Bestimmungen

Mit dieser Information wollen wir Ihnen einen Überblick über die aktuellen Empfehlungen verschiedener Institutionen zum Thema Musizieren bzw. Chorsingen in Zeiten von SARS-CoV-2 übermitteln. Fast alle dieser Texte sind in den vergangenen Tagen in der Presse, in Funk und TV sowie den sozialen Medien verlinkt und vielfach diskutiert worden. Wie zu befürchten war, ziehen sich einige Hinweise durch alle Statements, die uns nicht zu beruhigen vermögen:

-        Es gibt im Augenblick zu wenig gesicherte wissenschaftliche Erkenntnisse.

-        Insbesondere zum Thema der Infektionsgefahr durch Bioaerosole wird weiter mit Hochdruck geforscht, es darf jedoch nicht erwartet werden, dass es in kurzer Zeit dazu klare Aussagen oder gar ‚Entwarnung‘ geben kann.

-        Klar ist: Das Infektionsrisiko durch Bioaerosole ist nicht auszuschließen. Das Chorsingen muss vielleicht nicht medienwirksam als „Virenschleuder“ bezeichnet werden, dass jedoch bei Proben und Konzerten in geschlossenen Räumen vermehrt Infektionen nachgewiesen wurden, steht außer Frage.

-        Eine besondere Rolle spielen die Faktoren der Begegnungen am Rande des Musizierens, insofern sind die Hygienemaßnahmen vor, während und nach Proben oder Konzerten mindestens genauso wichtig wie bspw. der Abstand beim Singen selbst.

Die Gefahr durch das Chor- und Ensemblesingen wird augenblicklich noch recht unterschiedlich bewertet – ein Fakt, der den Bundesmusikverband Chor & Orchester (BMCO) dazu bewogen hat, auf aktuelle Empfehlungen zu verzichten[1].

Es sei dennoch hier der Versuch gewagt, die aktuellen  Erkenntnisse darzustellen:

Eine wirkungsvolle Komposition mit verständlicher Musiksprache als Anregung für Chöre

Jakub Jan Ryba (1765-1815) ist vielen vor allem durch seine populäre Böhmische Hirtenmesse (Česká mše vánoční „Hej, mistře“) bekannt, die um die Weihnachtszeit nicht nur in Tschechien in zahlreichen Konzerten erklingt. Er gehörte zu den gelehrtesten Kantoren seiner Zeit, beherrschte mehrere Sprachen, verfasste philosophische Schriften und hinterließ ein umfangreiches kompositorisches Schaffen. Ryba wurde am 26. Oktober 1765 in Přeštice/Pschestitz geboren. Er entstammt einer böhmischen Kantorenfamilie und erhielt von seinem Vater Gesangs-, Violin-, Violoncello- und Orgelunterricht. Später wurde er auch im Generalbass-Spiel und in Komposition unterwiesen und konnte den Vater bereits mit zehn Jahren an der Orgel vertreten. 1780 kam er auf das Gymnasium der Piaristen in Prag. Hier beschäftigte er sich auch mit Kompositionen von Carl Philipp Emanuel Bach und Joseph Haydn und war von den Ideen der Aufklärung begeistert.